彩排间

这是一场真实的选角，我在为正在筹备的一部影片挑选演员。23位演员轮流坐到桌前，一位扮演导演的制作人按同一流程，向每个人抛出相同的问题。真实的采访，表演的测试，也许演员自己也分不清表演的边界在哪里。也许，最难的表演是扮演自己。

如果机器能从人的面庞中提取数据，驱动动画，扮演真实，那么人从机器转译过的表征中，又能提取到什么？展厅里立着两个黑色织物圆柱，各藏一面竖屏墙。第一个圆柱里，一个虚拟人在扮演被面试的演员。它画着一副三十年代末早期电视试播用的全妆，看起来有些诡异；数据驱动的误差在脸上留下可辨识的轻微抽搐，它时而冷静，时而动情，又时而用截然不同的方式回答同样的问题。虚拟人的表演由真实的演员驱动，被选角的面孔原件却在结构上不可见。第二个圆柱里是演员金晶真实动人的面庞，同样的机位，同样的灯光，情绪被完美串联，没有误差，没有数据异常。

两段视频几乎完全同步，观众每次只能走进一个圆柱，对照只能靠记忆完成。人从一块屏幕走到另一块屏幕前，叙事在延续，对照却始终完成不了，这种身体经验，才是这个项目最重要的“彩排”素材。观众的观看，最终成为这次彩排的共谋。圆柱外的宣称屏上，系统比对出的两路面部运动差异一直在跳动，从不出现一张拍下来的人脸。面部数据保存了运动，演员可以复述话语，最初说话的那个人内心经历过什么，两者都无从核验。作品呼应泰康美术馆“彩排间”项目的标题，就叫《彩排间》。一个名字也在重演自己。彩排永远不是正式演出，重演意味着，这永远不是第一次。